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对战争做出自己的解读

发布时间:2019-09-15 13:29编辑:今日娱乐浏览(133)

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    战争电影展示给我们战场之上硝烟战火、残酷拼杀的景象,探讨着战争之于人的精神创伤、人类的命运以及人性反思的议题。

    在我看来,《敦刻尔克》的可贵之处,并不在于它为人津津乐道的三段时空平行叙事,而是在于它从“梦”的角度,对战争做出自己的解读。

    影片从开篇便呈现出导演克里斯托弗·诺兰的印记,超现实意味的场景、流畅深沉的运动镜头以及几乎铺满整部影片的急促节拍。

    是的,还是那个诺兰。

    熟悉的诺兰带来了叙事时空上的新玩法,可惜的是,新玩法不够纯熟,基本上只是个形式,而该片也远远不能使诺兰再次“封神”。借用罗老师的豆瓣评论:“诺兰在拼命装大师的道路上再次扑街”,真的再到位不过。

    三段时空的平行叙事

    防波堤,一周。

    海上,一天。

    空中,一小时。

    三段时空的故事平行交叉叙事,从海陆空三个角度对英军受困敦刻尔克而紧急撤离的战事进行呈现。这种形式感很强的创意给人耳目一新的感觉,给人带来惊喜和期待。创意很好,但玩起来却不是那么溜了。

    三段时空平行叙事,各自有自身的情节发展,但三段时空并不彼此隔绝。首先,他们的开端、发展、高潮、结尾彼此呼应,在影片进展过程中同步到达关键情节点。其次,某个时空叙事中的人物也会走进另一个时空叙事中参与其故事进展。

    三段时空平行叙事创意很大胆,但要贯穿全片,难度不小!我们也可以看到,目前《敦刻尔克》在解决这个大胆创意带来的问题方面,做得并不好。

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    跨时空剪接带来的首要问题就是两个时空衔接点能否有效“勾连”,这个勾连做得好,能够锦上添花,令人称赞,做得不好,则尴尬突兀,甚至影响观感。可以说,《敦刻尔克》中有一部分衔接点是很舒服的,而有些则是生切,不太合格。

    影片开头从防波堤上众士兵登船切到港口的小船离岸,一进一退,人数对比,状态对比,因果对比,两个动态事件相接,巧妙得体。

    士兵汤米在深夜登上载着面包和热茶的船只,海上的道森先生递给刚刚救下的空军队长一杯热茶,两个场景以一杯热茶作为“介质”相切,效果也还尚可。

    而小船离岸前往敦刻尔克与空中的空军相接的点就显得没什么化学反应,略显生硬。每当“防波堤·一周”的故事的夜戏与其他两段叙事相切的时候更显得突兀。

    影片中的大部分衔接点都尚且得体,由于三段时空平行叙事,因此故事发展上的节奏都保持着同样的进度,因此静态接静态,动态接动态,高潮接高潮不是什么难事。难就难在创造出意蕴独特、别具巧思的衔接方法,可惜在《敦刻尔克》中寥寥无几。

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    其实要求整部影片的跨时空衔接点都出彩,确实是难上加难,要综合考虑很多因素,但是三段时空叙事创意如此,衔接点这一重要的技术问题也必须解决好。而这个技术问题没解决好,随之而来的就是,三段时空叙事的形式没有更够给内容赋予更丰富的内涵。

    我们试想,影片正常的叙事顺序是怎样的:一周前,英军受困于敦刻尔克,防波堤驱逐舰吃紧,同时急需征用民用船只,转移兵士的任务艰巨,同时敌军围困,英军残部如瓮中之鳖。众军几次三番试图登船逃离,曲折辗转,总是危机重重。我们一直跟随着士兵汤米的脚步,和他经历着一切。一周后,港口的一只民用船主道森先生前往敦刻尔克援助。在船只抵达敦刻尔克的一个小时里,空中空军柯林斯、法里尔与队长正在空中与敌周旋。队长与柯林斯先后坠落海上,连同历尽千险逃离而出的汤米一同上了道森的小船。

    如今的三段时空交错叙事与正常的顺序叙事相比,三段时空的形式有何亮点?如此考察下来《敦刻尔克》的时空新尝试似乎有炫技、猎奇之嫌,对内容和主题的作用微乎其微。

    如“梦”般的战场

    有人说从《敦刻尔克》中看出了《盗梦空间》的影子,我深以为然。

    其实,诺兰不管是有意还是无意,《敦刻尔克》呈现出来的战场正如同梦境一般,这主要体现在防波堤陆地上的士兵汤米的叙事视角上。

    影片刚一开场,满天飞舞的宣传单翩翩落下,呈现出一种超现实的意味。其后,镜头跟随着汤米左闪右躲,直到他越过障碍,直奔海边,正面与背面仰角跟镜头配上节奏局促的暗涌般的配乐更是直击人心。

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    流畅、深沉而又节制的移动镜头更是将这个战场和气氛更加细腻、诗意的展现出来。大景别的构图常常构建出空旷、抽离、超现实、与世隔绝的视觉图景。特殊的摄影角度以及升格画面的处理、音效的变形处理几乎摒弃了现实主义艺术手法。

    急促如鼓点般几乎铺满全片的衬底音乐/音效与《盗梦空间》中使用的急促音乐如出一辙,营造了紧张的气氛以及神奇的、深入人心的、直抵灵魂的而又犹如梦境一般的体验,几乎成了诺兰的标志。

    片尾空军法里尔的飞机弹尽粮绝之际滑翔海滩的绝美镜头以及片尾的几个尾声镜头都带有梦幻的、写意的意味。

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    虽然三段时空叙事的形式玩得不尽如人意,但是《敦刻尔克》却对战争给出了诺兰式的别样解读。主要以汤米为主角,寄寓了导演对战争的不同于现实主义粗粝的感受,将战争之于个人的内心影响、深刻体验与某种潜意识味道的感觉相联系,丰富了我们对战争的理解。从诺兰的解读来看,在汤米眼里,这场战争某些时候更像是自己经历的一场梦,他或许在某些时刻有一种抽离现实的感觉,当他一边狂奔一边聆听自己的心跳与呼吸时,当他在黑暗中泅水憋气性命垂危时,当他安坐于船上回望敦刻尔克时,一切让他觉得恍若梦境。

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    诺兰式的战场有如梦一般奇景式的解读,带着明显的浪漫主义色彩,但不得不承认,这个梦并不彻底,这个梦时而梦着,时而又醒着。防波堤的段落还带着一些浪漫主义色彩,而空中基本上是以写实的面貌出现,小船则较为中性。

    这种不彻底也导致影片在观感上不够极致,不够爽,精彩程度也受了影响。

    对于战争之于人的心灵影响的刻画,电影《广岛之恋》是不得不提的。《敦刻尔克》在某种程度上是《广岛之恋》的低配版。《广岛之恋》打破了过去、现在、未来三个时空维度进行叙事,同时运用精湛的艺术手法,挖掘了人的潜意识、梦境、回忆等精神层面,对于战争给人的异化、精神影响做出了别开生面的剖析。

    如此说来,《敦刻尔克》的三段时空平行叙事与“梦”战场的风格化手法倒是与《广岛之恋》颇为相似。

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    叙事上的捉襟见肘与浅俗倾向

    简单来说,三段时空的故事都过于简单,由此导致故事中的人物缺少与众不同的行动、抉择,因此无法给人留下深刻的印象,不能打动观众。也因此,我们感受不到人物的内心,当主题呈现出来时,面对“当40万人无法回家,家为你而来”我们有些无动于衷。

    影片显然忽视了对故事的打磨,甚至明目张胆的“偷懒”。“防波堤·一周”的时空叙事中,汤米的故事无非是想方设法登船离开,而又屡屡遭到袭击而回返,最终躲进一艘搁浅的渔船,面临着战争中激发出的“复杂的人性”。当众人在渔船中争执谁该下船并要因此闹出人命之时,一个士兵说:“战争会把人性的黑暗激发出来!”(大意如此)我听了简直是吐血,这就是所谓的“诺神”呈现主题的方式吗,这是小学生作文吗?这种偷懒的方法简直让人大跌眼镜,但是在影片的其他段落,这种主题先行式的偷懒场景也不断涌现。

    道森先生的飞行员儿子战死于战场,法里尔的飞机耗尽燃油在空中滑翔时他面带满足,撤离的战士们得到了国人的啤酒与掌声……这些浅俗的故事呈现方式与我们的主旋律电影电视剧有何不同?包括片尾煽情、不节制、浅白的画面的叠加剪辑,如同宣传片一般苍白无力。不是不可以呈现,但是,刻意、直白、生硬的呈现,使得影片意蕴单薄,没有留白,不给观众独立思考以及参与影片再创作的空间,伤害了影片的艺术质量。

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    叙事上的捉襟见肘与浅俗倾向使得影片的主题也颇为单薄,“当40万人无法回家,家为你而来”似乎是一种对于战争解读的不同角度,但细思之下便觉空洞,且有鸡汤的嫌疑。问题不在于这个主题,而是抵达这个主题的过程和方式。因为,在我看来,影片的进程并不能有效抵达这个主题,而是在模模糊糊和似是而非的过程中突然指向了这个主题和结论,像是硬塞给观众似的。“回来了就是胜利”,这一主题看似浅显,但一部优秀的电影却能够将之做得足够深刻且动人。可惜《敦刻尔克》没能拓宽这个主题的深度,仅停留在了一个概念里,没能探讨和拓延出关于战争、人性的更广阔的内涵,令人失望。

    《敦刻尔克》做出了很大的创新,在叙事形式和“梦”之战场的创造上令人耳目一新,颇为惊喜。但《敦刻尔克》还远远算不上一部优秀的电影。诺兰也许总是很撕扯,他首先很注重形式上的玩法、关注新的花样,总是想方设法的刺激观众,吸人眼球,这使得他成为一个商业片导演。而他的才华和野心显然不能令他止步于此,他同时渴望成为一个作者导演,挖掘着电影表现力的更多可能。在我看来,这种撕扯的结果就是,他的电影总是带着一种无可否认的灵气,或曰狡黠,同时它又很工整,难掩商业片的匠气,因此他的电影总是不够浑然天成,总是沾着半分俗气。

    令人可惜,我想也许克里斯托弗·诺兰终究成不了大师。

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    微信公众号:布莱克花园

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